2022年12月15日、映画監督鑑定院の初の長編映画<ヒス>が正式に公開した。鑑定院監督は大邱慶北独立映画協会で働いた経験を活かし、映画「喜秀」を全国独立映画館に直接配給し、協同組合「コンティニュイティContinuity 」を設立した。映画<ヒス>は正式公開前の2021年第22回全州国際映画祭で初上映をした後、平昌国際平和映画祭・ソウル国際映画祭・大邱女性映画祭など国内映画祭を通じて先に観客に会った。反応は熱かった。映画監督鑑定院は演出家で、スタッフとして、大邱慶北独立映画協会事務局長で長く大邱で映画仕事をしてきた。 <ヒス>もやはり大邱の話を込めている。映画<ヒス>は大邱飛山洞染色工団で働く女性労働者'ヒス'の話だ。

映画＜喜び＞を楽しく見ました。初めての長編映画だと知っていますが、今回映画「喜秀」を全国独立映画館に配給しながら協同組合コンティニュイティを設立したそうです。

映画をテーマにもっと多様な活動をしてみようという趣旨で、大邱に基づいて映画作業をする仲間たちと共に協同組合コンティニュイティを設立しました。映画<ヒス>もコンティニュイティを通じて直接配給を試みました。実は最初は広報が悩みでしたが、ついに以前から縁があったユ・ジテ俳優が助けを与えました。ソウル麻浦区にインディスペースIndiespaceという韓国初の独立映画専用上映館がありますが、そこでユ・ジテ俳優が2012年から着実に「ユ・ジテと一緒に独立映画を見る」という独立映画上映会兼トークを開きます。映画を上映した後、<ヒス>の主役であるコン・ミンジョン、カン・ギルウ俳優と映画について、もっと内密な話を交わすことができてよかったです。また大邱に一つしかない独立映画専用館でもあります。大劇場でも大邱・慶北を基盤に作られた映画について、2023年の年末まで1年間上映することを約束してくれました。多くの方が独立映画配給に関心を持って助けてくださって映画を作って配給する立場で大きな力になりました。容易ではない過程でしたが、協同組合コンティニュイティを通じて<喜秀>を全国独立映画館に配給しました。多くの観客に出会い、楽しい経験でした。

大邱染色工団で働く若い女性労働者の話ですが、実は軽くないテーマです。映画＜喜び＞はどのように始まったのですか？

3号線の地下鉄に乗って公団駅を通って工場から吹き出る煙を見ました。大邱飛山洞染色工団でした。前から知ってはいましたが、直接訪ねてみませんでした。ふとここで働く労働者はどんな生活をしているのか気になりました。ヒスは実際に私の友人の名前です。その友人がいつか私に「こうして仕事ばかりして死んだら悔しいだろう。でも、私は死んでも仕事ばかりしそうだ。やるべきことはそれだけだ」と話したことがあります。飛山洞染色工団で吹き飛ばされる演技とヒスが私にさせた話、二つのシーンが重なって映画<ヒス>が始まりました。日中は協会業務を見て、夕方にはシナリオを書きました。一日一神は必ず書こうとした記憶があります。 2019年に初めて施行した地域映画制作支援事業に＜喜秀＞が選ばれ、やっとプロダクション（制作）に入ったんです。予算があまりにも少なくて時間を節約しなければなりませんでした。それで撮影が本格的に始まる前に俳優やスタッフと一緒に話をすごくたくさん分かちました。その時みんな一緒に言ったことが記憶に残ります。 「撮影を始めたら、私たちもヒスと一緒に旅行を離れる気持ちで臨みましょう」と言いました。

監督もやはり大邱の若い女性労働者です。監督にとって＜喜秀＞はどういう意味ですか？

＜喜び＞シナリオを作業しながら労働について多くの考えをしました。死んでも仕事だけになりそうだった私の友人ヒスも思い出しました。そして時間が経つほど自然に私の姿を振り返ることになりました。 20歳前半から現場にいたし、固いことも知らず「映画労働」をしていた私の姿です。私の労働にも価値があるのか、なぜ労働には級が分かるのか、私の労働も貴重なのに・・・。働きながらそのような思いをした記憶があります。映画の中のヒスは毎日工場でやる体操さえも頑張る人物です。仕事はもちろんです。ヒスはとても生きたかったのです。愛もして、旅行も行って。誠実な喜びなら、明らかに自分の人生をよく生かしたのです。映画が完成し、観客に会いながら改めて悟ったことがあります。映画＜喜秀＞は、悪い環境で働くある若い女性労働者の物語です。実は私の話でもあり、結局は私たち全員の話です。

それでも大邱で映画人を夢見る人がいます。大邱にも映画の教育と支援プログラムがあると聞きました。

映画をやりたいという気持ちだけがあるだけで、いつもどうやって始めるべきか幕を開けた時がありました。その時初めて触れた教育機関が大邱映像メディアセンターでした。そこで運営していた「短編映画制作ワークショップ」を通じて、映画制作の基本を身につけ、いくつかの仲間に会いました。私は本当に大切な時間でした。今はその時よりも多様な教育を聞くことができます。大邱映像メディアセンターでは4期目大邱映画学校という教育プログラムを運営し、引き続き新しい映画人材を排出しています。大邱慶北独立映画協会・大邱短編映画祭でも市民を対象とした映画制作ワークショップや映画理論講座など様々なプログラムを運営していますので、興味のある方はいつでもお問い合わせください。夢に向かったドアはいつも開いています。

長い間、大邱慶北独立映画協会で働いていることを知っています。ここ数年は「大邱短編映画祭DIFF」を開催する大邱短編映画祭事務局で事務局長として働いていた。

今年で23回を迎えた大邱短編映画祭は、地域で活動する独立映画人のネットワークを構築し、地域独立映画の上映機会を設けるための映画祭です。大邱だけでなく、全国で多くの映画人や観客が訪れる場所です。州上映館は独立映画専用館である大劇場であり、より多くの市民観客に会うためにCGV・万景館など上映館を少しずつ増やしています。大邱は人口や都市規模に比べて文化関連事業に多くの支援をしていない方です。そこで地元の小商工人と共に「近所の店スポンサー」というスポンサーシップを作りました。映画祭を通じて近所にあるお店を紹介し、観客に小さな恩恵を与える方法です。 「ディフ＆ポスターdiff n poster 」という部隊行事も行われますが、映画祭上映作とデザイナーをマッチングして映画ポスター形式の創作物を制作・展示します。大劇場上映館の前に三三茶屋という小さなカフェ空間で始まり、大劇場周辺のカフェや文化空間で展示を拡大運営しています。直接的または間接的に映画祭に参加するすべての人に映画的瞬間を抱かせることが私がすることの最も重要なポイントだと思います。映画人だけでなく、みんなにとって重要な行事になってほしいです。

コンティニュイティは映画制作・上映・配給を通じて映画と関連した活動をする協同組合です。今後どのような活動をするのか、コンティニュイティが行きたい方向性が気になります。

撮影する際に使う「コンティ」という用語は、実は「コンティニューイティ」を減らした言葉です。本来のコンティニュイティは「連続性」、「持続性」を意味します。映画関連活動をする協同組合の名前でもありますが、意味のある活動を長く持続したいという気持ちを込めました。コンティニュイティは「独立映画ジャンルへのアクセシビリティを高めてみよう」、「多様性映画の上映機会を増やしてみよう」という2つの大きな指向点を持っています。多様な国籍、ジャンル、低予算などの理由で疎水性を標榜する映画カテゴリを多様性映画といいます。独立映画や芸術映画、ドキュメンタリーもここに含まれます。また、地域で活動する青年芸術家たちの創作活動基盤を設けることにも関心が多いです。創作者が創作物を披露する機会を得ること、消費者が巨大資本の介入を離れて自由に文化を享受することは、私たちが持つ重要な権利です。同じ文脈で、どうすれば地域で生産する映画が均等な機会を得ることができるかを常に悩んでいます。

再び映画＜ヒスイ＞に戻り、写真本出版社「四月の雪」と映画＜ヒスイ＞の本を準備中だと聞きました。

四月の目とともに映画スチールカットを再編集して写真本にする作業をしています。映画には多くの要素が混ざっているじゃないですか。映画の中の材料を上映以外の方法で活用してみたかったです。四月の目は大邱で写真本を出す出版社ですが、写真・テキスト・デザインが四月の目が追求する３つのキーワードです。映画はイメージとテキストそしてデザインが複合的に作用するからです。映画を仲介して写真本を作ると面白いのではないかと提案しました。映画のように写真本<スチールカット、ヒスイ>も異なる3つのタイムゾーン映画ではヒスと恋人学線の日常的な話、回集仕事をして一人で旅行中のヒス、寂しくヒスの痕跡を追いかけるハクソンという3つの時間帯が交差することで構成されています。また、映画には最終的に使わなかったセリフや映画と一緒に細かい文章が収録されており、映画ほど見どころが豊富な本になりそうです。言い換えれば、写真本でありながら映画<ヒス>のもう一つの解釈でもしたんです。

Maker's Pick

感情院映画監督の私を作った映画3

<水星の釘>（2018）、ユ・ジヨン監督

水星の釘は大邱の人々にとって非常によく知られた空間です。映画の中のスソンモットは、大邱の青春（主人公ヒジョン）が置かれた現実を表わす象徴的な場所だ。ヒジョンを演じた俳優イ・セヨンの現実的な演技のおかげで、物語にもっと没入することができる。ユ・ジヨン監督の初の長編映画でもあり、鑑定院監督が直接助監督として参加した映画だから、より愛着を持っている作品だ。 (ⓒ インディストーリー)

<ガリベガス>（2005）、キム・ソンミン監督

ガリベガスは「カリボンドン」と「ラスベガス」を合わせた単語だ。実際、九老工団で働いたことがあるキム・ソンミン監督は、故郷と同じようなカリボンドンの変化を体験し、映画に労働者に対する愛情をそっくり盛り込んだ。 2005年ソウル九老工団の線画と2021年大邱染色工団の希少は、なんとなく似ているようだ。 (ⓒキム・ソンミン)

<影もない>(2011)、チェ・チャンファン監督

鑑定院監督にとって、この映画は「地域独立映画界の出発の瞬間」と同じだ。 <影もない>という大邱を基盤に活発に独立映画作業を続けているチェ・チャンファン監督の初期作だ。大邱駅の向かいにある旧都心、東城路と北部停留所を背景に、生存のために足を踏み入れる労働者たちの話を盛り込んだ。ケン・ロッチKen Loachやダルデン兄弟Jean-Pierre Dardenne、Luc Dardenneの作品が浮かび上がる、とても衝撃的で涼しい映画だ。 (ⓒチェ・チャンファン)